RIO | UZ | Present | Trigaux | Work list

"Rock In Oррosition"

История

"Rock In Oррositon" - достаточно малоизвестное направление в музыке. Однако в то же время оно на удивление обширное и оригинальное, чтобы возбуждать неподдельный интерес у тех, кто сталкивается с ним впервые. В понятие "oррosition" в разное время вкладывался различный смысл. Само же определение "Rock In Oррosition" было придумано Крисом Катлером (Chris Cutler) в 1978 году для описания стиля собственной группы HENRY COW, игравшей в то время странное нечто, что можно было бы назвать и камерным арт-роком, и джаз-роком, и даже классическим авангардом, являвшимся помимо всего прочего выходцем из "canterbury".

В то далекое время оппозиция была скорее политическая, веявшая светлыми надеждами на будущее... коммунизма. Однако серп и молот в несколько пионерском оформлении альбома "Western Culture" вдребезги разбивают стереотипы отношения к коммунистической пропаганде, затмевая привычное видение ее собственной музыкой.

Спустя некоторое время, когда музыкальное направление приняло вид локальной субкультуры (не без тени заговора - шутят они сами), под оппозицией уже подразумевалось противостояние массовой культуре (поначалу преимущественно американской), как рассадника меркантилизма, бездушия и, попросту говоря, идиотизма. Так уж заведено, что лучшее рождается в борьбе. И, по сути, нет разницы, чему и в какой позе противостоять. Главное, как говорится, это напор.

Ребята живо и с умом взялись всеми возможными способами плыть против течений моды, гонок за популярностью и коммерциализации музыки. Душить популярную культуру диссонансами и какофонией. Играть для себя. Экспериментировать насколько хватит духа, и даже по окончании оного продолжать играть. На самом деле, музыка порой кажется бездушной, опустошающей, зябкой и злобной. Но это поначалу, с непривычки.

Ко всему прочему, негласными правилами стало пение на родном языке и привязанность к музыкальной культуре собственной страны.

Музыка

По поводу привычки надо бы рассказать отдельно. Дело в том, что слушая подобную музыку впервые, даже искушенный арт-роком, джазом или же классикой слушатель порой видит перед собой лишь хаос звуков, гнетущую разобщенность мелодий и прочий абстракционизм. Но вспомните, каким вам сначала казался KING CRIMSON или Джон Колтрейн? Все ли понравилось сразу? Нет нужды доказывать, что не всякая музыка импонирует с первого раза. Другое дело, что порой вы сразу даете ей надежду понравиться, если вам приглянутся пару красивых композиций, вдохновит ее причастность к излюбленному стилю, или же просто заставит сесть и слушать чья-либо яркая рецензия. Но чаще люди с первых нот пугаются и отмахиваются фразами наподобие: "это не мое", "джаз не люблю", "негров не слушаю", "я любитель помодней", короче говоря, закрываются пустыми принципами. Однако факт: если музыка существует, значит кому-то она нравится. А раз так - она способна понравиться любому. Но это при условии, что музыка действительно доставляла удовольствие и облегчение создателю, чего не скажешь о большинстве современных популярных исполнителей. Удовольствие от своего творчества они получают больше материальное, хотя в идеале музыка должна являть собою средство избавления от гнетущих эмоций - хорошие они или плохие. Всецело быть средством самовыражения. В этом отношении музыка "RIO" максимально абстрагирована от игры на публику, игры ради игры, а не ради себя.

Надо сказать, являясь универсальным средством для передачи чувств, музыка доставляет эмоции лишь при восполнении ожидания. Если я кого-то этим удивил, постараюсь пояснить. Вы слышите ноту и предполагаете, какие ноты последуют за ней. Ваше ожидание впоследствии удовлетворяется, и вы фактически создаете в себе эту мелодию, словно импровизирующий композитор, и... эмоции композитора оказываются в вас. Сравните это с едой - если ожидать (видеть и чувствовать запах) шоколад, а получить вместо него яблоко, сложно будет пойти против рефлексов и не выплюнуть. То же и с музыкой. Ожидаете - получаете - переживаете. В сравнительно простой музыке уже после нескольких тактов вы предполагаете, что ожидать от ударных. Ритм вполне четкий, однообразный - то бишь предсказуемый. И можно прыгать себе на дискотеке... А после припева вы уже выучили песню наизусть и получаете удовольствие от привычной душе мелодии, имея в виду, что в вашем мороженом не окажется огурца. В музыке посложнее то и дело проскакивают огурцы. Все что угодно, особенно в джазе. А самый, пожалуй, большой винегрет можно встретить в "RIO". Чтобы его съесть с максимальным удовольствием, музыку необходимо выучить, прослушав ее не один десяток раз. Проложить в памяти добротную лыжню, научиться обходить крутые повороты. И тогда, будучи готовым к контрастам, к ломаному ритму и едким диссонансам, вы окажетесь способным прочувствовать все те эмоции, что были вложены композитором. И, что важно, эмоции много более острые и сложные, в отличие от ортодоксальной музыки, эмоции на грани безумия! Те, что не передашь привычной формой.

Вновь проводя аналогию с гастрономическими изысками, напомню, что лучшие вкусовые букеты построены на контрастах: жирное-острое, сладкое-кислое. Пиво с рыбой, сало с луком. Какао с чаем. В музыке контраст может быть минорно-мажорный, динамический (смена темпа, ломаный ритм), частотный и контраст громкости. Низкие частоты (как и медленный темп, и тихий звук) тормозят процессы мозга, высокие (быстрый темп, громкий звук) - стимулируют.

Существует также такое явление, как "сшибка", когда процессы возбуждения и торможения идут одновременно, вынуждая мозг, что называется, разрываться на две части.

"RIO" изобилует всеми видами контрастов, что делает музыку сложной для восприятия, однако невероятно насыщенной эмоционально. В итоге размеренный фагот, перекликающийся с истеричными скрипками, воссоздает поистине безумные эмоции. Фагот, скрипка, орган, гобой, фисгармония, фортепиано, кларнет, барабаны, электрогитара и бас - такие инструменты преобладают в "RIO". Инструменты, характерные больше для камерной музыки, попадая в страстные руки роковых оппозиционеров, способны довести иного впечатлительного человека до эпилептического припадка. По крайней мере, подвести к этой грани.

Команды

Направление дробится на три подстиля: